На станции Бахчиванжи, что под Москвой, есть уникальное учреждение - Центральная опытно-конструкторская база Центрального вещевого управления Министерства обороны Российской Федерации (ЦОКБ ЦВУ). А уникальность ее в том, что именно здесь был создан музей военной формы. Точнее, не просто создан, а воссоздан. И не просто музей, а Музей-лаборатория военной формы одежды русской, советской и иностранных армий! Но обо всем по порядку.

Более ста лет назад, в 1868 году, в Петербурге по велению его императорского величества Александра II был создан Интендантский музей. В музее том предполагалось сохранить "для поучения потомков" образцы формы солдат и офицеров русской армии "от Петра до наших дней", а также армий государств иностранных. Здесь же можно было встретить и образцы жалуемых войскам наград, множество знаков отличия солдат и офицеров и даже материалы, идущие на изготовление предметов обмундирования и снаряжения. Надо отдать должное Александру-"освободителю": музей вышел на славу! Но...

Октябрьская революция с ее огульным отвержением всего прошлого, старого, "буржуазного", "золотопогонного" едва не положила конец уникальной коллекции Интендантского музея: экспозиция была разобрана и все ее имущество упаковано в ящики. Тяжелые времена ждали коллекцию. После ленинского декрета о запрете разбазаривания и вывоза из республики за границу предметов искусства и старины имущество было отправлено на хранение в казематы Петропавловской крепости. Вспомнили о тех ящиках только в 1932-м (казематы-то надо было освобождать). И тогда с экспонатами поступили просто: большую часть передали в Артиллерийский исторический музей (понятно, артиллеристам дела не было до формы пехоты, да еще и царских времен - Артиллерийский музей экспонировал лишь "свои, родные" образцы обмундирования и снаряжения), а остальное - различным гражданским музеям, театрам и киностудиям. И разлетелись сокровища по городам и весям кипучего и могучего СССР.

стр. 37

Но вот отгремели победные салюты Великой Отечественной, и вопрос о возрождении культурных традиций встал ребром: музей оказался востребованным. Тем более за годы советской власти, да и самой Великой Отечественной войны обмундирование советского солдата заметно изменилось. Появились погоны, исчезли накладные карманы, стояче- отложной воротник был заменен жестким стоячим воротником, с кителей были сняты нарукавные знаки и петлицы.

В мае 1947 года наконец было принято решение о передаче из Артиллерийского исторического музея оставшегося имущества в ведение Главного интендантского управления Министерства ВС СССР. И тыловики не бросили ценнейшие экспонаты. Заботами бывшего тогда заместителем военного министра ВС СССР по тылу генерала армии Андрея Хрулева комиссия Главного интендантского управления в декабре 1949-го приступила к приему многострадального исторического музейного имущества. И теперь за неимением помещений музей был опять "упакован" и "заштампован" уже на обозно-вещевом складе под Казанью. Наконец в 1959 году, после долгих споров, утомительных заседаний специальной комиссии и кропотливых поисков и сборов "разлетевшихся" по стране музейных экспонатов, Министерство обороны СССР добилось-таки права создать музей своими силами. 23 февраля на территории воинской части в селе Покровское под Голицыном после завершения оформительских работ музей с небольшим штатом сотрудников был открыт. Экспозиция бывшего Интендантского музея получила свое второе рождение.

В середине восьмидесятых годов двадцатого столетия было принято решение о строительстве в г. Щелкове на территории воинской части нового производственно-лабораторного корпуса Центральной опытно-конструкторской базы вещевой службы. Сюда-то и был окончательно перенесен бывший Интендантский музей. Но на строительство корпуса были израсходованы все выделенные на "музейный переезд" средства. И пришлось сотрудникам разворачивать экспозицию своими силами. Музейное помещение мало лишь построить. Его надо еще и должным образом оборудовать. А это и стенды, и стеллажи, и витрины, и художественное оформление. Так и вырос этот замечательный музей трудами офицеров и служащих вещевой службы Тыла Вооруженных Сил.

Большая заслуга в создании музея принадлежит бывшему начальнику Центрального вещевого управления МО СССР генерал-лейтенанту Федору Петрову, его заместителю генерал-лейтенанту Михаилу Хренову. Основная же тяжесть по организации строительства и воссозданию музея легла на плечи бывшего начальника Центральной ОКБ ЦВУ полковника Ивана Коновалова и его подчиненных, таких, к примеру, как подполковник запаса Г. Нестеров-Комаров, который отдал половину своей жизни этому музею.

Сегодня заведует музеем-лабораторией Мария Гордиенко. Беседуя с ней, я был просто поражен энциклопедическими знаниями этого замечательного человека. Более увлеченного экскурсовода, на мой взгляд, и вообразить, себе нельзя.

Об экспонатах музея - а их здесь собрано около 50 тысяч - можно было бы написать не один том солидного объема. Конечно, на площади в 1900 квадратных метров все их разместить не удается, но и от обилия и многообразия того, что есть, как говорят, глаза разбегаются. Вот, например, железный панцирь русского воина XIV века - не только в кольчугах бились наши богатыри. Или пышный офицерский мундир... на ребенка: оказывается, на детей дворян, которых записывали на "государеву службу" чуть не с пеленок, тоже шили форму. А кому не знакомы блеск и великолепие гусарских мундиров!

Идем дальше, и я несказанно удивляюсь великолепию мундира генералиссимуса Сталина, созданного в духе и традициях парадной формы XIX века: кафтан, эполеты, золотое шитье. Всего этого в военной форме времен Великой Отечественной не было и быть не могло, потому что не признавалось - как старое, отжившее. Да, мундир этот не был принят вождем, но мысль разработчиков была реализована.

- Военный костюм никогда не развивался спонтанно, - говорит Гордиенко. - Кроме стилевых особенностей в военной форме русской армии разных исторических эпох и направлений всегда присутствовала традиционность.

А традиционность эту подтверждают экспонаты музея. Ведь здесь, помимо принятых военных костюмов, хранятся и неутвержденные образцы и даже чертежи и эскизы конкурсных мундиров русской, Советской, современной Российской армии. Именно поэтому музей и называется музеем-лабораторией.

- Исследователями установлено, - продолжает свой рассказ Мария Ивановна, - что всегда военная мода диктовалась той страной, которая была сильна своей армией.

Так, развитие военной формы в начале XVIII века проходило под влиянием Пруссии, позднее - Франции. После разгрома "двунадесяти языков", победоносных походов русской армии 1813 - 1814 годов и свержения Наполеона законодательницей военной моды становится Россия. Поражение в Крымской кампании - и вновь господствует франко-

стр. 38

манский стиль. В корне изменился военный костюм с появлением нарезного, более дальнобойного, скорострельного и точного оружия: необходимость маскировки стала вытеснять яркие элементы военной формы. Так, при Александре III появился у нас "мужицкий стиль" - значительное упрощение вида и качества обмундирования явилось одной из причин того, что многие дворяне стали отказываться от военной службы - очень уж невзрачен стал мундир. "Мужицкий стиль", видимо, все же негативно сказался тогда на качественном составе русской армии, что показала русско-японская война 1904 - 1905 годов. Исправлять ошибки отца пришлось Николаю II: наряду с полевой формой вновь вводятся костюмы с яркими пуговицами, выпушками, лацканами, возвращаются кивера. Престиж военной службы начал возрастать...

- Приятно то, что сейчас многие понимают значимость этой тематики: все чаще поднимаются вопросы истории армии, потому что историю государства невозможно рассматривать без знания военной истории, а военный костюм - неотъемлемая ее часть, - продолжает о наболевшем заведующая музеем. - Конечно, бывает обидно, когда где-то появляются источники, не совсем правильно подающие информацию. Ну, вот, например, о пятиконечной звездочке. Приходят люди и говорят, что ведь эта звездочка пришла к нам из Китая (где- то, мол, они прочитали). А ведь еще в период царствования Николая I, в 1827 году, кованая пятиконечная звездочка как знак различия появилась на погонах и эполетах офицеров русской армии. Правда, размер звезд был у всех одинаковый. То есть в данном случае мы ни у кого ничего не брали - это традиционный элемент нашей формы одежды. Если же верить одной из гипотез, звезда у древних была символом защиты, и, исходя из этого, становится понятно, почему именно этот знак появился на плечах русских офицеров.

Интересно также появление знаменитого "богатырского" стиля: суконного шлема- шишака и шинели кафтанного типа с "разговорами" у красноармейцев времен Гражданской войны. Дело в том, что в 1917 году не было единой формы одежды для Рабоче-Крестьянской Красной Армии, и был отдан приказ носить обмундирование старой русской армии. Разрешалось даже надевать штатскую одежду, приближенную к военной форме. В апреле 1918 года был объявлен конкурс на разработку единой формы для РККА. В нем участвовали такие замечательные русские художники, как Кустодиев, Аркадьевский, Васнецов, Язучевский и другие. Победил проект Васнецова: для красноармейцев была принята разработанная им богатырка, позднее известная как буденовка. Примечательно, что именно Васнецов еще в 1913 году являлся разработчиком головного убора разведчика - такого же суконного шишака защитного цвета, но без козырька, и отороченного каракулем. Прообразом же шинельных "разговоров" послужил стрелецкий кафтан XVII века. Так для РККА была введена новая, "патриотическая" форма.

Помните, как много разговоров вызвали введенные в Российской армии в 90-х годах нагрудные карманы с байтовыми складками? То они якобы были взяты с мундиров нацистской Германии, то "слизаны" с военной формы НАТО... Ничего подобного! Карманы эти - тоже традиционный элемент формы нашего солдата. Появились они еще в 20-е годы на форме РККА, и с некоторыми изменениями просуществовали вплоть до января 1943 года, когда вышел Указ Президиума Верховного Совета Союза ССР "О введении новых знаков различия для личного состава Красной Армии", которым и заменялись накладные нагрудные карманы на гимнастерках начальствующего состава прорезными (внутренними) карманами с клапанами.

Кстати, тем же указом вводились погоны. Как известно, они были призваны поднять боевой дух армии на тяжелейшем начальном этапе Великой Отечественной. Сталин согласился. Любопытно, что шестиугольный погон, отличавший в русской армии офицеров, в 1943-м стал принадлежать лишь высшим офицерам армии и военнослужащим ВМФ. В более поздний советский период все военнослужащие носили погоны четырехугольной формы. Сегодня же наших солдат и офицеров вновь украшают "шестиуголки".

Обо всем этом и еще многом, многом другом красноречиво говорят поистине уникальные экспонаты музея. Традиционность можно проследить здесь не только в развитии военной формы одежды. При создании экспозиции были использованы схемы, сохранившиеся со времен Интендантского музея. Именно таким образом были представлены экспонаты при Александре Втором: XVIII век и далее по периодам царствования. Кроме того, тогда предусматривалась экспозиция современной формы одежды иностранных государств. Да и сегодня иностранные образцы обмундирования представляют здесь особый интерес. Ведь очень любопытно увидеть, в чем воевали австрийцы, немцы, итальянцы, какую форму носят сегодня военнослужащие Франции, Китая, Соединенных Штатов Америки. Например, в экспозиции представлены вечерние варианты современной формы генералов, офицеров и женщин-офицеров ВС США для праздничных обедов, балов. Внешне - красиво, но... синтетика!

К сожалению, у музея нет сейчас возможности представить форму одежды русской армии по полкам, как это было при Александре: большое количество тех экспонатов утеряно безвозвратно. Но работники музея нашли выход: картины и литографии позволяют получить общее представление о том, как форма выглядела в целом.

Не обходит вниманием музей-лабораторию и нынешний начальник Тыла ВС - заместитель министра обороны РФ генерал-полковник Владимир Ильич Исаков.

- Владимир Ильич очень интересуется вопросами истории, в частности, наградной системы и развития военного костюма, помогает, поддерживает нас в это нелегкое время. И знаете, когда он приезжает сюда с начальником управления, то обязательно спрашивает: "Что здесь сделано нового?" И именно по его предложению была развернута экспозиция по созданию наградной системы.

Теплые слова благодарности произнесла Мария Ивановна Гордиенко и в адрес начальника Центрального вещевого управления генерал-лейтенанта Николая Васильевича Дементиюка, и в адрес начальника ЦОКБ подполковника Александра Михайловича Янина. Музей не забывают, ему помогают. Ведь это - наша история и наша слава.

Permanent link to this publication: