Когда современный зритель видит на музейной экспозиции творения художников и скульпторов глубокой древности, к какой бы цивилизации они ни принадлежали, обычно он бывает поражен присущими этим работам грубыми нарушениями естественных пропорций. Головы могут быть превращены в плоский диск, ноги оказываются то вытянутыми до их превращения в хрупкие тростинки, то, наоборот, сжаты в две массивные тяжелые тумбы, уши вытянуты чуть ли не до плеч или вообще отсутствуют. И еще одна черта: над творениями древних мастеров словно витает дух смерти. Скульптуры лишены внутреннего движения, их лики холодны, застыли, устремленный в неведомое пространство взгляд ничего не видит, хотя глаза и открыты. Но встречаются, правда редко, и работы другого ряда. Помню, как в Каирском музее древностей, этом величайшем в мире собрании сокровищ египетской цивилизации, я был глубоко взволнован, когда среди громадных каменных изваяний фараонов с равнодушными лицами, среди словно застывших в сознании собственного величия фигур полузабытых богов вдруг увидел за стеклом одной из витрин плывущую среди цветущих голубых лотосов и зеленеющего папируса живую утку, чьи черные блестящие глазки, как мне казалось, наблюдали за каждым моим движением. Из опасения ее спугнуть я боялся шевельнуть рукой. А она продолжала плыть дальше, не оглядываясь на тысячелетия за своей спиной. В этом мрачном царстве умершего величия она выглядела сверкающей искрой далекой жизни. Нужно ли другое доказательство, что в глубочайшей древности жили не только ремесленники, но и великие мастера? 1. Поразительно, как рано человечество выработало существеннейшие основы своего мировидения, которых будет придерживаться многие века в будущем. В последующем они становятся плодородными площадками, где вырастают основные идеологемы, характерные для тех или иных национальных групп. Если, к примеру, некоторые находки философов шумерской или древнегреческой цивилизации сопоставить с выводами о пространстве и времени, о числах, сделанными еще на ... Read more